二十世纪的她们:理想新世界

呼呼推荐 xiaoshiqing 1周前 (07-21) 8次浏览 0个评论

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这些关键字:“离婚、女性飞行员、单亲家庭、性自主、避孕药、女性摄影师、高潮”,在大鸣大放的20世纪,这些名词从人们难以启齿的黑暗角落,光明磊落地走进我们的生活;历史上,女性曾经是男性的附庸,甚至是财产的一部份,可是在近代的一连串的革命思潮的影响下,20世纪以后的女性,拥有身体自主权、公民参与权、受教权、薪资平等…以及那些在过去的社会体制下,遭到漠视的众多权利。而男性的角色变得更轻盈,他们被允许温柔对待别人,可以放下武装的外表,他们可以真正享受生活,进而成为自己想成为的那种人。

电影“二十世纪的她们”(20th Century Women),开始于1979年的加州圣塔芭芭拉(Santa Barbara);安妮特班宁(Annette Benning)已经离婚多年,她在罐头公司找到制图员的工作,并且出租家里的房间维持收入,扶养儿子长大;安妮特班宁也是个烟枪,因为她的成长的年代,烟草公司声称香烟只是娱乐。她的房客有两个人:才华洋溢但没成名的业馀摄影师,葛莉塔洁薇(Greta Gerwig),以及机械技师比利克鲁登(Billy Crudup)。而艾儿芬妮(Elle Fanning)是儿子的异性好友,她常常到家里过夜,不过青梅竹马间并没有亲密关系;艾儿芬妮的母亲是心理分析师,自小耳濡目染,她虽然自己不喜欢被分析,反而喜欢分析别人。

 

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比利克鲁登不知道自己要做什么,他喜欢陶艺胜过机械,他逃避婚姻也没小孩,他和富家千金前妻,有段时间当过嬉皮(Hippies),后来因为对生活的看法不合就离婚了。他曾经想逃避寂寞,就和很多女人发生关系,直到安妮特班宁点醒他:‘连为什么都不知道,就不要做!’他才从迷惘困顿的生活中,苏醒过来。安妮特班宁40岁时才生下儿子,她觉得自己有点落伍,跟不上儿子的时代,而她也知道儿子和比利克鲁登,话不投机半句多,所以她邀请其他两位女性,一起陪伴卢卡斯杰德祖曼(Lukas Jade Zumann)成长,她认为女性也照顾好自己的异性孩子。

卢卡斯杰德祖曼(Lukas Jade Zumann)不谅解母亲的作为,但很能接受葛莉塔洁薇带来的一切:庞克音乐、女性主义书籍或是夜生活,他对女性的新思潮抱持开放的态度,但也像所有的青少年一样,只要和父母起冲突时,就想要去到远处静一静。卢卡斯杰德祖曼(Lukas Jade Zumann)有时是个温柔体贴的男孩,他陪葛莉塔洁薇到医院看诊、帮妈妈写下每天的股票指数,让艾儿芬妮睡在自己床上。但他有时候也有热爱冒险的一面:和朋友偷溜到洛杉矶看表演、玩一种会短期昏迷的危险游戏,或是喝得烂醉;其实他想要的生活很简单,妈妈和他相依为命也不错。母子俩希望彼此能快乐,而电影的结局,就像他们想要的一样,找到一种平静的快乐…

 

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我对这部电影的评价很高,看完电影之后我一直找不到写作的切入点,一直到某本书上推荐的一场演讲“Michael Kimmel-为什么性别平等对大家都好”,让我更找到推荐这部电影的理由。导演麦可米尔斯(Mike Mills)在电影中很喜欢使用环境的景框构图:厨房、房间和车。他也喜欢像默片电影一样,使用每秒少于24格的的速度,表现时间快速流动的戏,也喜欢用对白和音乐过场,种种的技巧都向在和20世纪新诞生的艺术--“电影”致敬。而安妮特班宁朴实无华的表演,真的很像1920年代出生的那一代人,安静、压抑,不善表达自己的情绪,如果你/你看过她的“白宫夜未眠”(The American President)、“美国心玫瑰情”(American Beauty)和“性福拉警报”(The Kids are All Right),你/你会明白她其实擅长同时把女性的天真和韧性,用很亲和的方式表现出来。葛莉塔洁薇的角色经历了人生大起大落,但是她真正展现出一颗坚强的心,不畏任何困难地,紧紧抓住观众的情绪。至于小帅哥卢卡斯杰德祖曼,是我最喜欢的人,他就像他的角色那样:太温柔、太绅士、太体贴,太棒了!

 

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